16.04.2026 12:31
Новости.
Просмотров всего: 4339; сегодня: 6.

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Главархив Москвы опубликовал книгу «“Современник”: страницы истории». Она была выпущена к 70-летнему юбилею знаменитого театра, подведомственного столичному Департаменту культуры, и рассказывает о его истории за 1956–1991 годы на основе документов архивного фонда столицы. Книга размещена в свободном доступе в виртуальном музее «Москва — с заботой об истории» в зале 1950–2000 годов (раздел «Медиатека», подраздел «Библиотека»).

Создание будущего «Современника» инициировал Олег Ефремов — выпускник Школы-студии имени Вл.И. Немировича-Данченко при МХАТе СССР, в то время режиссер Центрального детского театра. Благодаря его энергии и энтузиазму единомышленников была создана Студия молодых актеров. Первый спектакль «Вечно живые» по пьесе Виктора Розова сыграли 15 апреля 1956 года на сцене Школы-студии МХАТ. С этого момента и ведет отсчет официальная история «Современника».

«Вокруг театра “Современник” всегда ходили легенды, связанные с его основанием, творческими методами и их влиянием на театральную жизнь города. Сегодня, в 70-летний юбилей, мы хотим поделиться со всеми поклонниками легендарного коллектива документальными фактами из истории театра, основанными на материалах Главархива Москвы. Это афиши и программы, статьи и заметки, рецензии и фрагменты воспоминаний, а также официальные документы и решения Моссовета, повлиявшие на структурные изменения, формы работы и даже официальное название. Новое электронное издание раскроет неизвестные страницы истории одного из ведущих театров столицы», — рассказал начальник Главархива Москвы Ярослав Онопенко.

На протяжении десятилетий «Современник» прошел путь от экспериментальной студии до всемирно известного театрального коллектива, воспитав десятки блестящих деятелей сцены. При этом артисты всегда оставались верны своей главной идее — стремлению к правде. Отсюда неустанный поиск актуального литературного материала, новых режиссеров и талантливых молодых исполнителей.

«Наш театр, ставший одним из символов оттепели, — явление уникальное. В далеком 1956 году молодые выпускники Школы-студии МХАТ рискнули заявить о себе от имени послевоенного поколения. Их услышали, заметили и поддержали. Талантливым энтузиастам во главе с Олегом Ефремовым, опиравшимся на традиции русской театральной школы, удалось создать между сценой и зрительным залом особую атмосферу единодушия, найти проникновенную, доверительную интонацию. С самого начала каждый спектакль “Современника” был не только оригинальным художественным произведением, но и общественно значимым высказыванием. Зрители чувствовали: с ними говорят на одном языке», — отметил в своем вступительном слове в книге художественный руководитель театра «Современник» народный артист России Владимир Машков.

В августе 1957 года было принято решение Министерства культуры СССР о создании при театре «студийной группы молодых актеров». По заключенному с МХАТом договору студийцам для репетиций, организационной работы, учебных занятий и культурных мероприятий на четыре месяца было предоставлено помещение по адресу: проезд Художественного театра, дом 3а. К концу 1957 года родилось название — театр-студия «Современник». В 1974-м театр переехал в здание бывшего кинотеатра «Колизей» на Чистопрудном бульваре.

В течение нескольких лет молодые актеры играли на различных московских площадках — на сцене Центрального дома культуры железнодорожников, в театрально-концертном зале гостиницы «Советская», здании Театра имени Владимира Маяковского. А в 1961 году «Современник» обрел собственный дом — бывшее здание Московского театра эстрады на площади Маяковского (дом 1/29). Именно здесь воплотились в жизнь легендарные постановки «Старшая сестра» и «Назначение» по произведениям Александра Володина, «Двое на качелях» по драме Уильяма Гибсона, «Без креста!» по мотивам повести «Чудотворная» Владимира Тендрякова, «В день свадьбы» и «Традиционный сбор» по произведениям Виктора Розова, «Всегда в продаже» по пьесе Василия Аксенова, «Обыкновенная история» по роману Ивана Гончарова, «Баллада о невеселом кабачке» по пьесе Эдварда Олби, «На дне» по произведению Максима Горького и многие другие спектакли. 

Изображение (фото): Главархив Москвы


Участники событий и другие указанные лица:


Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»

Опубликованы официальные исторические документы театра «Современник»


Ньюсмейкер: Альянс Медиа Центр — 13472 публикации
Сайт: www.mos.ru/news/item/168686073/

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...